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小说《上海王》中常力雄的历史原型是谁 ♂
小说《上海王》中常力雄的历史原型是谁
- 小说《上海王》中常力雄的历史原型是谁
- 虹影是谁
- 饥饿的女儿的作品赏析
- 饥饿的女儿的作者简介
- 如何评价虹影的小说《饥饿的女儿》
小说一共描写了三代上海王，第一代的“常力雄“年代背景是清末，当时的上海还不是国际大都市所以这个人物应该是假定的，到了民国，上海成为租界以后，第二代上海王“黄佩玉”就应该是“黄金荣”，而最后的第三代上海王“余其扬”自然就是“杜月笙”了。
《上海王》是著名作家虹影“重写海上花三部曲”（《上海王》《上海之死》《上海魔术师》）中的第一部。2003年由长江文艺出版社出版???，后相继由江苏文艺出版社、安徽人民出版社、陕西师范大学出版社再版。
2016年，四川文艺出版社推出了电影同期版，由小说改编的同名电影《上海王》也将在2016年上映。
扩展资料：
因为这个《上海王》，因为筱月桂，作家虹影彻底被贴上“女权作家”的标签。可以说，这部小说，是作者对“说话假模假式，做事朝三暮四，为人做张做致，而且不把女人当人”的中国男权世界的无情嘲讽。
也是对“敢说敢做，做事为人，都讲个风骨，有真性情在”的黑道女人的大力褒扬。可是，筱月桂这样一个“比男人还会铤而走险”的女人最终是怎样的结局呢？正如作家本人所说：“我的命运尚是未知之数，筱月桂也一样。”这又似乎给读者留下了广阔的想象空间。
《上海王》面世以后，在短短的几年内被翻译成多种语言，在国外有多个版本，还曾经被改编成电视剧，在北京上海台湾等地热映，新加坡等地上映后也反映良好。相较于《好儿女花》、《饥饿的女儿》，《上海王》更具有戏剧性，尤其是喜欢追逐老上海故事的读者，对这样的故事更是情有独钟。
参考资料：百度百科-上海王
虹影，一九六二年生于重庆。曾在北京鲁迅文学院、上海复旦大学读书。代表作有：《K》《女子有行》《饥饿的女儿》《伦敦，危险的幽会》等。
编著有《海外中国女作家小说精选》《海外中国女作家散文精选》《以诗论诗》《中国女作家异域生活小说选》《墓床》等。曾获英国华人诗歌一等奖，中国台湾联合报短片小说奖、新诗奖。两部长篇小说被译成多种文学在英美德法意等国出版。长篇自传体小说《饥饿的女儿》获中国台湾1997联合报读书人最佳书奖。现居伦敦。
相关作品：
《十八劫》 《女子有行》 《辣椒式的口红》
《曾经》 《异乡人手记》 《玄机之桥》
《纽约的恋人们》 《双层感觉》 《饥饿的女儿》
《饥饿的女儿》是一个关于女性生存和反抗的故事。小说一开始展示了主人公“六六”的生存困境：极端贫穷，感受不到丝毫的亲情温暖，不被人注意，孤立无援，仿佛是一个多余的人。她所能做的，除了默默对抗生活的不公，就是寻求造成这个结果的原因。就在这寻求的过程中，一个饥饿年代的家庭故事徐徐展开。
虹影笔下的母亲虽卑贱丑陋，却是女性生存困境的真实再现，她内心的充满爱和坚强的意志。在字里行间的叙述中，可以体会到虹影在经历了人世沧桑之后对母亲的深切同情和理解。母亲那一代人是饥饿不可逃脱的承担者，而躲过了饥荒年头的六六，却躲不过家人对饥饿的恐慌记忆。如果说六六不是饥饿的直接受害者，那么她只能是饥荒年代的“后遗症”，因为饥饿是她的胎教，是这个世界给她留下的最初的痕迹。
这种饥饿，是对食物的渴望。“每天夜里我总是从一个梦挣扎到另一个梦，尖叫着，大汗淋漓醒来，跟得了重病一样。我在梦里总饿得找不到饭碗，却闻到饭香，我悄悄地，害怕被人知道地哭，恨不得跟每个手里有碗的人下跪。为了一个碗，为了尽早地够着香喷喷的红烧肉，我就肯朝那些欺侮过我的人跪着作揖”。六六确实躲过了饥荒最严重的时期，可是躲不过亲人和邻人们因回顾饥饿而产生的恐惧。即使她能在肠胃上实现朴素的温饱，可观念上恰恰相反，她生活的环境认同饥饿是一种习俗，以至于她也无法从观念上脱离饥饿的时代和记忆。
这种饥饿，也是心理情感需求。六六对身体接触的渴望，并不完全是“性饥饿”，这种身体上的饥饿，从根本上是六六对心理之爱的需求态度，她极度地渴望爱，渴望被亲人接受和关注，而不是被莫名其妙地排斥在亲情之外。十八岁生日那天，六六知道了自己的私生女身份，所有关于人生美妙的梦想轰然倒塌，多年来的委屈、疑问、孤独、压抑统统找到了理由。六六无法改变自己的身世，因为生命的起点不在自己手里，她也无法改变周围人的眼光。面对心灵与家庭的冲突，她选择了一条背叛自我历史的不归路——离家出走，从此“背对”从前，陷入疯狂的叛逆行径之中：没日没夜地沉溺在劣质烟酒之中，疯狂地参加各种地下舞会，疯狂地谈恋爱。实际上，六六对家的叛逃、对自我的放纵，只是为了逃避苦闷和压抑，为了忘却从前的记忆，麻醉自己受伤的心灵。然而身体可以麻醉，心灵却得不到安宁，她依然在寻找心灵的出口，直到发现“写作，早晚有一天能解救我生来就饥饿的心灵”。 首先，虹影的作品有种强烈的历史感，小说与当时的历史背景息息相关，虹影有意识地将自己的小说纳入宏大的历史中，使人物的命运与历史的沉浮结合在一起，也使得小说有一种厚重感。六六的成长离不开当时的历史背景，家族人的命运随着国家历史的变迁而漂浮着。母亲的前夫，在国民党时期是有名的，新中国成立以后成为首先被打倒的一批，境遇很是凄惨；养父又因为两块银元一直过得提心吊胆；三年饥荒时期，家族的亲人死了一个又一个；文革时期各种文斗武斗发生在六六的身边；文革结束后，历史老师因为武斗中害死弟弟而内疚，且自觉清算即将来临，因此不堪重负而自杀；六六念大学之后放荡不羁的生活，喝酒，蹦迪，写诗，也于八十年代思想解放的环境相关。虹影不仅将人物的命运与历史联系在一起，她在小说中对历史也有着自己的价值判断，她对文革的批判是含蓄的，却有着明显的价值倾向，她以冷静的笔调，略带嘲讽地描述了文革那一场闹剧，同时对文革中死去的人们也有怀有同情之心。
其次，虹影注重小说的故事性，她对讲故事有着一种执着的爱好，十分擅长将故事讲得情节曲折，婉转动听。虹影在接受采访时说过：“赵毅衡说过我很有想象力崇拜，他认为我是‘叙述狂’——喜欢讲故事，讲故事时透出一股狂喜，巴尔特成为‘文本欢乐’。永远想让我的人物多遇上点惊奇，多撞上点危险，读起来几乎都像惊险小说，但是我醉心的是把玩人的命运，是让我的人物变成想象力的游戏的棋子。”《饥饿的女儿》就是这样一部故事性很强，引人入胜的小说。小说一开始就设置了一个悬念，我的出生是一个秘密，一个不能被别人知道的秘密，而且老是有一个男人在跟踪我，让我既感到紧张，又感到刺激。整个故事就是在这样一种略带悬疑的氛围中展开的。在故事的叙述上，虹影也别具匠心，先是选取了十八岁生日这个比较特殊的日子展开情节，围绕两条线索展开，一条线索是身世之谜，一条线索是我对历史老师的爱恋，将六六的成长与爱情完美的融合在一起，叙述方式上采用倒叙、插叙等多种叙事手法，使得作品故事层次丰富，可读性强。虹影十分擅长渲染气氛，身世之谜的神秘感，还有一个跟踪她的神秘男人，都使得小说的悬疑感大增，吸引读者不断地去探秘。
第三，小说中男性形象完整、丰满、个性鲜明。小说中的男性并不是为了衬托女性的单一存在，而是具有自己鲜明个性的独立形象。《饥饿的女儿》中无论是养父、生父还是历史老师的形象都很鲜活生动。养父是个隐忍的善良男人，面对妻子的出轨，他依然能够接受六六这个无辜的孩子，并且在饥荒年间自己节省出粮食给孩子们吃，一个不善于表达情感的男人，却是老一辈中国人的典型性格。生父的形象就更让人心生怜惜了，生父原本家境不错，饥荒时节照顾了母亲一家，让孩子们度过饥年，爱上了比自己年长且红颜日渐消逝的母亲，并和她有了孩子，也就是六六。但也正是因为有了六六，他和母亲的情缘也就到头了，但是他依然珍惜这个孩子，他是一个重情重义的好男人，一个躲在幕后不能上台前的好父亲。至于历史老师，他则是一个完全的男人形象，对六六一直若即若离，有意识无意识地勾引一下，在他明知道自己已经想要自杀的情况下，还和六六发生关系，并且让六六有了孩子，这是他临死前最后的放纵，也是不负责任的行为，让六六看清楚，她和历史老师之间的并没有真正的爱情。
第四，作为一个女性作家，小说中女性主体是遮蔽的。虹影自己曾说：“很少有人看出，仅从我的作品，难分别出作者的性别。我的女性主体是隐蔽的。我进行一种超越性别的写作，在这一点上，我可以跟男作家抗衡。我不喜欢‘小女人写作’，不管是新人类，还是新新人类。对此，我骄傲。”的确，在这部小说中主角是女孩六六，但是她并没有沉浸在自己女性的情绪世界中去，而是跳出来以一种更宽广的眼光来看世界和自己的命运。因此她在小说中并没有封闭在自己女性的内心世界里，而是将自己的命运与历史结合，小说中有种超越性别的力量。
虹影，享誉世界文坛的著名英籍华人女作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。1962年生于重庆。曾在北京师范大学鲁迅文学院、上海复旦大学读书。1981年开始写诗，1988年开始发表小说。1991年移居英国。代表作有长篇《孔雀的叫喊》、《阿难》、《饥饿的女儿》、《K》、《女子有行》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。曾旅居海外，现居北京。
在文坛中，我们不难发现，曾有许许多多的名家描写过苦难的岁月，他们或许表达了人民的不屈不挠，或许表达了时过境迁的感慨，或许像余华的《活着》通过时代背景烘托主人公坎坷的人生经历，或像霍达的《穆斯林的葬礼》中描写“玉器梁”一家在不同历史时期间的悲剧，或像马格丽特·杜拉斯《情人》笔下主人公苦难的童年和母亲悲惨的命运。题材大同小异，而故事却各有各的不幸。
正如本书《饥饿的女儿》中所描写的六十年代里一个家庭一个女孩在顺应历史过程发展中的种种不幸，本书是一部自传体小说，在阅读完这本书后，会发现这不仅仅是一个家庭的成长，更是一个民族人民的呐喊，在阅读的过程中见证了一个女孩由少女成长成女人的过程，正如荣格所说：没有一种成长是不伴随痛苦的。故事描写的是主人公，一个出生在饥荒年代，生活在贫困潦倒的长江南岸嘉陵江畔的，在家中排行老六唤作六妹的女孩一步一步的成长历程，因为是私生女从小忍受母亲地恶骂与冷淡，养父心照不宣地叹息，以及兄弟姐妹的排挤与不屑，书中曾大段描写过主人公在那个时期的心理活动，可以说童年的主人公是在一个没有物质保障，不受重视且没有爱和被爱的环境下长大，促使主人公在之后的人生里对于亲情格外淡薄，书中写到：“我从不主动与人提起生日，甚至对亲人，甚至对最好的朋友。先是有意忘记，后来就真的忘记了。十八岁之前，是没人记起我的生日。”在十八岁后通过大姐之口隐约得知自己身世的不寻常，而在对母亲的追问下真相从此揭开原来生父一直藏在自己的身后，每月十八块钱的供养，原来自己却真是多余的人，在外表包装的坚硬的壳里却同样装着一颗柔软饥饿急需被爱的心，全书发表以后最为让人争议的便是六妹将自己的身心交付给自己暗恋长自己二十岁的历史老师那段，然而虹影却在书中这样描写到：“当时我不过是一个性冲动中的少女，我只知心里爱他，却不知怎样用语言向他表示。我想以后我也许会爱，但那是“以后”。对他的爱必然会专断一生，不会有第二次。”不幸的的文革期间历史老师在巨大的压力下选择了自杀，六妹注定是要孤独的，期间怀孕堕胎到最后的离开了家庭，开始了自己的流浪生活，九年后，成熟的六妹于一九八九年回到家乡，一系列的变故充斥着小心的江畔，生父已经去世，刻薄冷漠的母亲也在老后变得格外软弱温情结尾处写到：“我站立床前，把衣服穿在身上，一颗颗布纽扣扣好，母亲呆呆地看着我。如果她这时，对我说一句，‘六六你留下，多住几天，’我会改变主意的。她没提出，我就坚持原来的打算，一早就走”。
时过境迁，物是人非，随着时间的流逝所有的恨也好，痛也好最终都化为一声叹息，与眉宇间的无奈。
与同样描写女孩成长小说简井康隆的《爱的左边》不同，虹影在整部作品中都运用了极为冷淡的笔触，没有娓娓道来的温情，而叫人读的心惊胆战，字里行间都似乎展现着六十年代长江南岸贫民区的恶臭与污垢，环境的描写，人物的对白都展现了在那个特殊时期里整个社会的缩影绝望冷漠，暗无天日，而在这样一种社会生长起来的作者却从未在书中描写过一声抱怨，而是用平和的心态写出真实的境遇。毫无隐瞒，真诚坦率地描写了“家丑”，和切身的经历，正如虹影在接受沈星采访中所说：“如果没有那样的一个经历我也就不是我了，正是这样的经历成就了这样的一个我”。全书看不到陀思妥耶夫斯基作品那种主人公令人抓狂的灵魂拷问，那种煎熬与纠结，而是看似云淡风轻却句句深入人心，没有锋利的笔触却字字流淌着静水深流的力量。
时代造就了优秀的作家，在他们的作品中都打下了时代的烙印，和《鸿》的作者张戎同一时期的虹影已经大大超出了那个时代的女作家，他们在经历过这样苦难的岁月后，沉淀下的是无比平静的内心，坦诚率真，不卑不亢，不外溢的写作风格突出了那个年代，以及生活在那个年代人民的特征。书中的导语写到：“你的身世，你千万不要透露给任何人。不然你以后一生会吃大苦，会受到许多委屈“。看似叮嘱的一句话后埋藏了多少不公平的待遇与委屈，没有说出的都是泪水在心里流淌，说出来的看似不动声色却处处埋藏痛苦的回忆。《饥饿的女儿》将读者带回到了那个时期感同身受三年饥荒为了生存的种种不得以，十年文革中的明哲保身。读者跟着作者的脚步经历了一段人生，并且坚强勇敢得成长。
本书传达出了令人深思的人生哲理，用人到中年的成熟与爱书写了时代的变迁，不得不提的是续集《好儿女花》更是深入追溯了作者的生世，看到了期间亲人间情感的碰撞，看到了最中主人公放下了屈辱与恨与母亲和好如初。使人感慨万分。
古语：家家有本难念的经。总之不管在任何一个家庭，一个民族，一个年代都少不了痛苦的磨练，而在痛苦中我们感悟真实，抒写自己的人生。然会坚强勇敢得大步向前，如书中所说“记下这一切，让人们看着蓝天下的生活快乐而坚强。”
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小说《欧也妮葛朗台》读后感 ♂
小说《欧也妮葛朗台》读后感
- 小说《欧也妮葛朗台》读后感
- 葛朗台读后感
欧也妮葛朗台读后感【一】
《欧也妮·葛朗台》是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表--巴尔扎克创作的《人间喜剧》中的一部杰出作品。故事是在家庭内部日常生活中展开的，没有耸人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说，这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧“，而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧。
悭吝精明的百万富翁，有位天真美丽的独生女儿，她爱上了一个破产落魄的亲戚，为了资助他“闯天下“，不惜倾囊赠予全部私蓄，从而激怒爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起;可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。
这类痴情女子负心汉的故事我们并不少见，甚至还有比它更悲伤的，但是为什么巴尔扎克的这本小说会成为一部杰作呢?令大家久读不厌呢?除了由于巴尔扎克以真实事件为背景外，还因为小说作者将主人公塑造为有血有肉的人，更将读者引入主人公的喜怒哀乐中。
但据安德烈·莫洛亚考证，其实巴尔扎克只去过索缪一次，而且仅仅停留了几个小时;有人还找出小说中的破绽，证明故事更像发生在图尔。这些都无碍于作品的真实性。巴尔扎克对事件地描写，只不过为小说提供了一个故事发生的背景，它可以是幻想的，也可以是别处，但必须是法国在那个时代的内地社会的缩影。同样，到索缪去寻访小说人物的原形也是徒劳的。他们是巴尔扎克心目中的一群内地人物的典型，即使不存在也会同样感人。因为巴尔扎克丰富的实践为他的作品带来了鲜活的生命，所以引人入胜。老葛朗台的性格是显然与守财奴的传统形象大不相同，给人新鲜感。莫里哀的阿巴公只知吝啬，虽然也爱财如命，但是仅仅热衷于守财，连放债都舍不得。而老葛朗台却不只是守财，更善于发财，为了赚钱，他不惜掏空自己积攒的金银，他精于计算，能审时度势，像老虎、像巨蟒，平时不动声色，看准时机会果断迅速地扑向猎物，万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋。他对于钱是来者不拒，索缪城里没有一个人不曾尝到过他的利爪的滋味，却没有人恨他，索缪的居民反而敬佩他，把他看成索缪的光荣。他实际上成了人们心目中的上帝，因为他代表了在那个社会的无上权力。对金钱的追逐是一种不灭的意念，而小说想证明的就是这种意念的破坏力量，它足以摧毁了整个家庭。
巴尔扎克的这部代表作，描写了资产阶级暴发户发家的罪恶手段，作品深刻揭露了资产阶级的贪婪本性和资本主义社会的罪恶，塑造出葛朗台这样一个举世闻名的吝啬鬼形象。据说，这部小说是巴尔扎克与后来成为他妻子的俄国贵妇韩斯卡夫人热恋时的产物。巴尔扎克本人非常珍爱这部小说，称它为“最出色的画稿之一“。一百多年来，这部作品以其自身独特的文学价值对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯因此赞誉巴尔扎克是“超群的小说家“。
雨果也曾经说过：巴尔扎克所有的书仅仅组成一部书：一部生动的、闪光的、深刻的书，在这部书里，我们看到我们的整个现代社会的进步，给人一种强大的震撼力。一部了不起的书，总会无时限的流传。左拉说：在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，古希腊罗马的人物变得苍白无力、浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地。这给了巴尔扎克极高的评价。
《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克众多的小说中最优秀的小说之一，是其创作的一次巨大飞跃。这部小说在人物塑造、环境描写、故事叙述等方面取得了惊人的成就，它震撼着每一位读者，在法兰西文学史上具有独特的魅力。
文章充分利用对比，将欧也妮的形象与其父亲进行对比，反映出当时社会的黑暗......但她注定会在这社会中消失。巴尔扎克的文章中也不乏抒情描写，那样浓郁、那样感人。
欧也妮葛朗台读后感【二】
我更佩服葛朗台的聪明，用老奸巨猾来形容他是绝对的适合，他知道在什么时候还说什么样的话，什么时候该装聋，什么时候该作哑，什么时候该装糊涂，什么时候该把事情讲清楚，他的人生目标是：不光自己的钱要稳稳的装在兜儿里，还要想方设法的将别人的钱也装进兜儿里，不光不欠别人钱，就连人情儿，也坚决不能欠别人的，还要想方设法的得到荣耀和信誉。能做到这些的人，也算是凤毛麟角吧。
欧也妮是绝对的小家碧玉，这个没见过大世面的乡村女子，这个每天以父亲的命令唯命是从的女子，这个只知道逆来顺受的女子，能够为了堂弟夏尔违背父亲金钱至上的原则，她是以怎样的’勇气做出的这一切?我在想她做这一切的时候未必没有想到父亲对此事的反应，但她豁出去了，为了爱情，她甘愿承受一切后果，在爱情来临的那一刻，她决定疯狂一回，就为了一个忘恩负义的夏尔，她将自己唯有的金钱、亲情都搭进去了，可结局并不是她希望的那样，我也不希望她嫁给夏尔那样的男子，他配不上她，不配得到她纯洁高尚的爱，然而我也说不出欧也妮应该得到谁的爱，仿佛一个偌大的安茹地区，没有一个堂堂正正的男子能够配得上欧也妮，与此相比，这位外表并不那么细腻的村野女子，内心的高尚以及坚强是没有任何一个人能够理解的，用荷花比喻她一点也不为过吧，出淤泥而不染，刚好在她身上映衬的那样恰当，欧也妮一粒微尘，轻轻的落在尘世却经不起世俗的渲染，因为她出生在了充满铜臭味儿的家庭，生活在了充满趋炎附势的村镇，她的一生注定要在不被理解和孤独中走过。
娜侬是我喜欢的一个人物，她善良、实在、效忠主人，并且她乐观的性格一直在我的脑海里久久的回荡，试想在一个守财奴的家里做佣人该是多么凄惨的一件事情，可是她却每天都能开心的干活，快乐的生活，也许正是因为她的性格，最终她的结局是好的，是幸福的，同时娜侬也是一直真心实意的爱欧也妮，给予欧也妮无论是生活上还是精神上无微不至的照顾和陪伴，这也算是为欧也妮不幸的人生平添的一点点温暖吧。
一部《欧也妮葛朗台》写尽了人间的悲喜，浓缩了各种性格的人生，无论结局是好还是坏，无论各自的道路是曲还是直，个中滋味也只能由自己去体会，一个人的目光注定了他要走的路，是向上看，还是向下瞄，是盯在钱上看还是着眼于情上，导致了路中的风景各不相同，快乐也好，悲伤也罢，无疑是都人生赋予人类的等比报酬，敬请笑纳。
利用假期我把《欧也妮?葛朗台》这本书一气呵成的读完。在知道这是一出没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。
文章作者巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。其中代表作为《欧也妮?葛朗台》、《高老头》。10xxxx年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。
小说最大的成就是塑造了一个吝啬鬼典型。巴尔扎克选取了一系列富有典型意义的细节来表现他的悭吝性格。葛朗台阴森森的老房子年久失修，楼梯踏级都被虫蛀坏了，女仆差点摔了跤，他还怪她不挑结实的地方落脚；每一顿饭的面包食物、每一天要点的蜡烛，他都亲自分发，一点儿不能多；女儿生日那天，有客人来，只不过多点了一支蜡烛；他限制妻子的零用钱，连别人送给她的一点，也要想方设法刮走；来了亲戚，他不让加菜，吩咐佃户打些乌鸦来煮汤；妻子卧床不起，他首先想到的是请医生得破钞。葛朗台的吝啬渗透到他的每一句话、每一个行动中。这种吝啬的可恶在于贪得无厌地赚钱。
小说中描写到葛朗台一见到金币眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一个吝啬鬼的特点。在小说中葛朗台似乎是个很勤劳能干的人，但他最大的失败就在于对于金钱的看法，我想假如有一天葛朗台失去了所有的积蓄，他面临的就会是精神的崩溃。 葛朗台称雄一世，积累了万贯家则，一文也不带进坟墓，除了一种虚幻的满足感，可以说一无所获。葛朗台从不欠人家什么，当然不让别人欠他，他从不到别人家去，不搞吃请，他决不动别人的东西。意思是绝对尊重财产私有权。然而他毫无顾忌地无偿占有旁人的劳动，毫无顾忌地把私人的白杨种到河边公家的土地上。他认为手生来是捞钱的，让钱从自己的手指缝漏出去是不可饶恕的错误。所以欧也妮把私蓄送给堂兄弟自然是“罪大恶极”的了。
葛朗台这样的人，表面上是金钱的主人，其实是金钱的奴隶．可怜的女儿守着他的巨额财产，却既无家庭也无幸福，只能成为一帮利欲熏心之徒追捕围猎的对象！
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小说中无限流是什么意思（通俗一点讲，无限流小说是什么意思和快穿有什么区别） ♂
小说中无限流是什么意思（通俗一点讲，无限流小说是什么意思和快穿有什么区别）- 通俗一点讲，无限流小说是什么意思和快穿有什么区别
- 无限流小说通俗的来讲是什么
- 无限流小说是什么意思
- 小说无限流是指什么
- 无限流是什么意思
《无限流》起源于小说《无限恐怖》的火爆，以及大量跟风小说的问世。无限流意义应该是“包罗万象”，即：包含无限的元素，包括科学、宗教、神话、传说、历史、现实、电影、动漫、游戏等，并且高于它们，有这样的包含这一切的世界观才是无限流小说的精华。
快穿文是由穿越小说延伸出来的一种小说类型。 一般来说,快穿文的基本内容情节是主人公由于某种原因(死亡、被系统选中等)从其原本生活的年代离开,穿越时空,带着任务或系统,去往另一个时代,在这个时空展开一系列活动,结束之后前往另一世界进行下一个活动。
简单来说，无限流的创意是值得称道的。
首先它很方便讲故事。写故事的一大硬伤就是不会分割故事并让主角的成长过程变清晰。无限流的特性允许作者很方便地在每一个事件后给主角做一遍总结。而且可以让故事有一种张弛有度的感觉，不会因为“一个故事写到尾”而让读者感到疲劳。
其次它不容易被“题材”所限制。无限流的核心就是经历不同的“任务世界”性质的东西。因此，作者不需要太早决定整部小说的题材走向。你可以这个任务搞个爱情故事，下个任务搞武侠，再下一个搞玄幻。其他小说这么写早崩了，但对于无限来说只要作者处理得好，这也是一种乐趣所在。
无限流是一种很容易吸引粉丝的流派。比如电影、动漫等等主题的无限小说很容易就能吸引一大批喜欢这个类别的读者。所以说新写手写无限还是比较适合的。
…不过无限的硬伤也在此了。迟早有一天中国的版权制度是要完善的，而一大部分无限小说注定要遭到打击。
无限流小说一般都是现世所未知的科技或异能创造的独特空间，把现世之人召唤过去并且送往由此空间创造的一个个虚拟空间进行历练等。
无限流意义应该是“包罗万象”，即：包含无限的元素，包括科学、宗教、神话、传说、历史、现实、电影、动漫、游戏等，并且高于它们，有这样的包含这一切的世界观才是无限流小说的精华。但部分无限流小说只是单纯的模仿无限三部曲的“形”，而忽视了它的“神”。
扩展资料：
无限流小说的主要特点
1、首先普通的无限流小说一般都是现世所未知的科技或异能创造的独特空间，把现世之人召唤过去并且送往由此空间创造的一个个虚拟空间进行历练等。也有由此延伸的变种，以能够召唤人员、穿越时空、修改规则和组织任务的平台或空间作为显著的判断标准。
2、其次无限流小说的故事特征一般等同电影、动漫、小说等故事题材的同人二次创作性质（就是原著粉碎机）。而其故事魅力更所在，着重描绘主角与主角群体之间、以及与借用原作故事中的世界规则和人物产生冲突或影响。
3、现有题材一般包括相互成分混杂的打斗、言情、悬疑等。由于理论上可借用任何原作故事，因此如何处理情节的关联性和纯粹性成为了无限流小说的主要难题。借用别人的作品，版权问题也是困扰无限流小说的难题。
无限流量
近年大火的一种文学作品类型/流派
因为含容大量素材和涉及领域广泛而得名，内容包括但不限于：宗教、神话、恐怖、玄幻、历史、现实、影视、名著……
起源处无法考证，早期 作者zhttty的《无限恐怖》虽然不能说是发源地，但他确实是将无限流发扬光大的重要一环
无限流派需要精妙的构思和超高的创作水平，但由于前期的大火而让后期跟风的部分作者没有领略到作品的精髓。
早期传统无限流作品其实是想表达深厚的思想觉悟，对人性的深挖，无限世界观中的存在意义，对现实社会的思考……
且这类作品中无CP文占大多数
意思：包含无限的元素，包括科学、宗教、神话、传说、历史、现实、电影、动漫、游戏
《无限流》起源于2007年起点中文网的小说《无限恐怖》，引发了大量跟风小说的问世。
部分无限流小说只是单纯的模仿无限三部曲的“形”，而忽视了它的“神”。无限流小说一般都是现世所未知的科技或异能创造的独特空间，把现世之人召唤过去并且送往由此空间创造的一个个虚拟空间进行历练等。
发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成。
宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。
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