a7m3怎样拍视频最清晰（a7m3怎么拍raw视频）
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a7m3按步骤拍raw视频。据公开信息显示a7m3按步骤拍raw视频。
1、首先启动电源并打开索尼a7m3单反摄像机。
2、其次转动相机的旋钮进入设置模式。
3、最后选择raw视频模式即可进行拍摄。
无法设置。sonya7m3没有设置视频帧的功能。因此sonya7m3无法设置视频拍摄1080p60帧。sonya7m3是一款全画幅微单相机。
索尼a7m3设置4k30帧的方法如下:
索尼a7m3自定义档位可以十方方便的调用常用的档位。
目标：
1档——4K 30
2档——1080 120P
M1风景默认
M2人像
M3自定义
M4自定义
索尼a7m3视频参数设置通过转右边的按钮来改变光圈曝光等等性能。视频参数不是固定的，可以通过右边按钮，调节出来适合当下拍视频的最佳设置。
视频当然得后期调色了，几乎没有是只靠前期拍摄就完成的，当然虽然富士等一些厂商也在视频领域推胶片模拟之类的功能，但是就目前来看，也就是个辅助调色的作用，你可以先在网上找一些现成的LUT自己试试。
在媒体圈混迹多年的我，在 2018 年生日到来之前，藉着“给自己买一份生日礼物”这个不成理由的理由给自己买了一台索尼 A7M3。
说起这台相机的来历，可以说是相当曲折了
评测开始前，我先和大家分享下这台相机我是怎么买到的。
虽说我平时只会在拍产品图赏或者是跑发布会时才会用到相机，而且公司也给大家配了一台 A7M2 和佳能 6D 工作使用。怎么讲，平时对着电脑显示器写稿比对着女朋友还多的我是完全没必要专门买一台相机去工作的。
但，正所谓“行走江湖，总要有宝剑傍身”，想要在各大媒体沟通会、发布会上拍出更好照片，设备也必须要到位才行。恰逢索尼邀请了我参加 4.12 在成都举行的 Expo 2018（索尼魅力赏），因此，在各种理由的驱使下，我决定要自佩宝刀准备向成都出发。
突然感觉奥斯卡欠我一个最会给自己找理由的“最佳戏精”奖。
那么理由有了，该怎么买啊？A7M3 可是出了名的没货呀…
虽然索尼是在今年 2 月 27 日向全球同步发布了 A7M3 这款全画幅微单，但这款相机仍未在全渠道铺货，想要原价买入只能看运气。当我在 3 月 30 日决定入手时，我立马登录到了索尼中国和索尼香港查询存库，但均得知该机尚无存库，需等候通知；而在索尼广州 Sony Store 直营店现场咨询后，销售员向我告知即使是 A7M3 的机身（非套机），最快仍需要到 4 月 10 日才能提货。
至于京东和淘宝，这两个电商平台我都找过，但前者显示“缺货”，后者几乎没可能原价入手。
不过，剧情转折来了！
就在我东找西找没结果，即将想要放弃的时候。次日上午，我的朋友突然跟我说京东新上架了 10 台 A7M3。那我当然马上爬起床翻开电脑，在京东选上“28-70mm 标准套机”付款。其实，当我点进页面支付时，存库只剩下 5 台了。
那么最后，在我经历过多次思想斗争、多次打开计算器计算“我应该要努力干多少个月才能还完信用卡？”和多次查找哪里有货之后，我最终还是成功地在 4 月 2 日生日到来之前买到了这份“生日礼物”。回过头来看，这次生日的经历还真是够让人深刻的。
好了，该铺垫的铺完了，下面来说说产品。
索尼把它定义为“入门级”全画幅微单。是的没错，尽管它的售价高达 15000 元（起），但在索尼的”新基准“下，A7M3 相比 A7RM3 和定位更高的 A9，它确实是一款索尼为初次接触全画幅微单用户而设的产品。
谁让“微单”这个名字让索尼说了算呢。
先从这个新机身说起…
对比前代的 A7M2，这次 A7M3 的尺寸和重量都要比前辈大上一码。
虽然两台相机在参数上的区别只是在垂直深度和重量两方面，但由于尺寸变化主要是在手柄上，所以当我把 A7M2 放下再拿起 A7M3 后，能够明显感觉到握持感上的变化，后者能更好地对我的手掌进行填充。
而至于机身重量（带电池，单机身），其实将两台相机拿在手上就能很直观感受到区别。显然，A7M3 并非是一台适合居家旅行的相机，如果只是用来在旅游时拍拍照、对实际成片没有太高要求，其实比 A7M3 便宜一半以上、便携许多的 A6000 就已经能够满足了。
不过更大更重的机身还是能带来好处的，最直观的还是从握持感说起。
A7M3 用的其实就是 A9 的机身了，这个其实可以从 A9 发布时的小细节就能看到。当时，索尼发布 A9 时就推出了新款电池手柄 VG-C3EM，这里就隐藏了 “索尼 α7 iii 将会用上 α9 的机身和电池” 的信息。
按照之前的命名规律，手柄 VG-C“X”EM 中的 X 是对应以哪一代 α7。索尼在 α9 上用 VG-C3EM，那意味着这个机身不是独立设计，肯定还是为后续产品准备的。由此可见，索尼 α7 III 也将会兼容上 NP-FZ100 电池以及官方 “一拖四” 假电池套件 NPA-MQZ1K。
手柄是一致的，机身的变化也不太大。A7M3 机身上方取消了 A9 上有的左侧转盘，其他地方的按键配置几乎保持一致，这一点和索尼另一款旗舰级机身 A7R3 是一样的。
丰富之后的按键，A7M3 操控变得再方便一点。
加入了拨杆控制之后，拍照时可以直接用拨杆选择对焦点，这样在观看 EVF 电子取景器的时候也能够快速更换对焦点，确实比以前方便一些。
同时，A7M3 也搭载了触屏，用户也可以在用触控屏拍摄时也可以点按触控屏来切换对焦点，对于一般用户来说，这也是相对方便的操控方法。
对比 A7M2，A7M3 的自定义按键会分配得更加仔细。
C3 和 C4 自定义按键移动到右手食指的操控区域上，虽然就没有像 A 卡口系统大机身把 ISO、白平衡、曝光补偿和连拍模式四个按键横摆在那里，但有这两个自定义按键就已经足够了。因为曝光补偿可以通过转盘直接调整，连拍模式可以通过转盘按键上的导航键呼出，如果用这两个自定义按键来调整白平衡和 ISO 或对焦设置的话，基本上就可以满足要求了。
具体调整还是要看个人使用习惯，毕竟 A7M3 已经没有了 A7M2 上出现的 EVF 过于灵敏的问题，这里不需要再多设置一个按键来锁死显示屏和取景器的切换了。或者放在左侧的 C3 用来调 APS-C 和全画幅的切换，底部整合了删除功能的自定义键则用来呼出 Wi-Fi，这套基本上大部分的拍摄都满足。
除了操控上的优化，这个新机身也为 A7 系列带来了一些新改变，这些改变都是体现索尼相机“工作文化”的点。
和 A9 一样，A7M3 也用上了双 SD 卡槽设计，用户可以在机身内设置拍的时候是导入哪个卡槽。A7M3 的二号卡槽支持 UHS-II SD 卡，比起上一代产品支持更高速度的写入。只要不超过缓存写入速度的话，写入确实比之前快。
索尼这次也在机身上加入了写入提示，储存资料的时候不仅机身灯会亮，屏幕左上方也会有相应的提醒。
A7M3 的左侧主要还是用来放主要接口，包括收音和监听用的 3.5mm 音频接口，供电和数据传输 USB Type-C 和 micro USB 接口以及一个 mini HDMI 接口，盖子也有卡口固定。和之前不同的是，A7M3 的收音口和监听口是分别放在两个不同的分格。
好用一点，再好用一点
A7M3 的外观变更就是这么多，你会发现，这整套操控设计语言其实是从 A9 那边继承下来的。
按键的分布会比之前更加方便和合理，电池增大之后带来了续航提升，带高速标准的双卡槽加入也提升了工作效率……这些都是得益于采用 A9 机身后带来的改变。如果要很简单地概括的话，那就只有这两个字：
舒服和方便
舒适度的提升已经在写外观的时候提过了，手柄和后手拇指托的位置刚好能够做到机身支撑，手柄加厚了之后有利于舒缓手指的压力，手持的感觉也会比 1 2 代机身要好不少。
C1 和 C2 的位置也很顺手，碍于之前用 A 卡口大机身的习惯，用 A7M3 的时候将这两个按键换成了白平衡调节和 APS-C 模式切换，左侧的 C3 按键则调整连拍模式。对于我这个经常要画幅模式切换的人来说，现在能够单按键切换的话实在是太方便了。
除了这一点，绝大部分的操作都和之前的 A7 系列很类似，没有太大的变化。更重要的是，A7M3 全面提升了响应速度，接入 2470Z 这类原生卡口的镜头的响应会比之前的两代机身要快很多，从对焦到拍摄有明显的效率。
接上 LA-EA4 转接的镜头，单次对焦响应提升不会有原生镜头这么明显。或者，用 LA-EA3 去转接带 SSM 马达的镜头，可能效果会好一点。毕竟，对焦模式不再是 LA-EA4 上面那经典的螺丝刀对焦。
对于用惯了 A7 和 A7M2 两代机身的人来说，要快手上手 A7M3 绝对不是难事。大部分按键的布局其实都合理，可以提升效率。但移动到取景器旁边的视频按钮，会让操作变得稍稍有点尴尬。
索尼在三代机身上，把视频按钮移动到取景器旁边，为了误触还特意做深了键程。在键位和键程双重保证下，误触的情况确实低了不少。但是碍于键程太深的关系，唤醒就变得不那么方便，这是取舍后的结果。虽然在视频拍摄模式下启动拍摄也很方便，但要是想在拍照模式中快速启动视频录制的话，这个有时候会带来些麻烦。
不过除了这一点，A7M3 整套视频操控设计其实也是很方便的。
转到视频拍摄模式之后，自定义按键会切换到另一套配置。用户在设置快捷键的时候可以按照视频模式和拍照模式独立设置，菜单中也会分成“拍照模式”和“视频模式”两种模式。这样，设置快捷键的时候不会出现互相干扰的状况，而且对用户来说也可以进一步利用快捷键。
与此同时，专门用来拍摄慢动作的 S/Q 视频模式也在模式转盘上独立出来了。转动到这个模式的时候，菜单以及部分功能快捷键也会有变化，例如文件质量、尺寸调整的部分就会变成视频帧率和拍摄规格，用户的快捷键设置也变成了视频设置。相比要靠按键呼出的方式，这个方法会更加直观。
A7M3 新加入了 HLG 模式，能够解决解决大光比下曝光不均匀的问题。这个模式的后期调色的压力没有 S-Log 要高，这对于不习惯拍摄 Log 的视频用户来说是一个不错的功能提升。
第二点就是，A7M3 在拍摄 100fps 慢动作视频的时候也支持自动跟焦，这里也降低了拍摄门槛。当然，专业的视频制作用户选择的肯定是手动对焦，这样能够减少机身系统带来的误差和避免“拉风箱”问题。但对于还不习惯用手动对焦的一般用户，这里还是方便了不少。
当然，除了这两点，还有就是防抖系统的提升，搭配握持舒适度也提升的机身能够让画面变得更稳；电池续航能力增强之后，A7M3 还支持 USB Type-C 充电并可实现“边充边拍”，即便在不买官方那个“一拖四”假电池组合的情况依然能有效提升续航能力。
这些对于初代和二代机身的用户来说，相信也是最希望见到的。
画质的话，A7M3 这次搭载的是 2420 万像素 Exmor R CMOS 背照式影像传感器。之前在 A7 M3 发布时，有摄影师就提到这块传感器很可能是开发 A9 上搭载的那块传感器的分支。和 A9 相比，A7 在刷新率、连拍性能方面没有这么大的压力，
站在为画质考虑更多的角度上，A7M3 这次用的这一块传感器改用了背照式而非堆栈式，也取消了 DRAM 层，索尼再做进一步的高感、宽容度等方面的优化，就推出了 A7M3 上使用的这款传感器。
如果只看官方公布的参数以及各类跑分结果，A7M3 的表现还是很不错的。机身动态范围提升到 15 档，已经超越了上一代画质机身 A7R2 的水平。高感在 12800 这档也可用，也能和 A9 表现持平，甚至更好。这些都是官方和跑分提供的数据。
但当上手之后就发现一个很严重的问题：
我其实，根本用不到。
对于一个平时只在日光充足或者有闪光灯的情况下拍产品（静物），平时简单扫扫街道，应付的发布会拍摄也不是什么严苛环境，输出的时候还要把图压缩 1200 宽的用户来说，其实上一代机身的画质已经很够用了。
在参数上看，A7M3 确实有很大的提升，但你在此体验不到差异，这其实机器的问题，而是你没有体验到这个改变。
总括而言，A7M3 的拍摄体验确实是很不错。不管是视频还是拍照，在用上 A9 那套操控优化之后，都能够带出很舒服、很快速的体验。不管是一般用户还是专业用户，其实都能够明确体验到性能方面的提升，这个是目前体验下来最值得称赞的地方之一。
当然，画质和新视频模式的加入对于 A7M3 来说也同样重要。只是当用户没有触及到那个程度的话，确实很难去说明。你要一个平时把图压缩到 1200 宽、200k 大小的人来谈 14-bit RAW 的更新意义，感觉上也是对牛弹琴，或者是有点强人所难。有些时候看到这一点，或者也觉得自己有点“暴殄天物”。
最后，还有一个问题…
最后的最后，来谈谈“买不买”这个问题。
或者大家都觉得索尼摆出了“全幅新基准”的时候，大家都明白 A7M3 应该是有它强势的一面。即便定位在入门机身，但贴近 A9 的配置以及 A7RM3 的性能水平，让这台机看起来显得确实有点夸张。而本身不到 1 万 5 的售价，也让不少影像从业者惊喜。
换一个“中二”一点的比喻，今天的 A7M3 就好像小畑健那部围棋作品，《棋魂》里面后期觉醒的主角进藤光一样，进藤光之所以被称为“最强初段”，正正就是因为他原本不属于这个段位，只是因为规则而必须规限在这里而已。今天被定义为“入门级”的 A7M3，看似也有种这样的味道。
但事实上，也不完全是这样。
近年来把 E 卡口推向专业化的索尼，也开始重整相机的定位和形象。在跟着“工作机文化”来打造的机器，即便是入门级也和其他相机有不同的说法。
对此，A7M3 这个“入门级”其实是有前缀的，它不仅仅是一台“全画幅入门机身”，更多的是一款“工作机级别的全画幅入门机身”。这一点相信从配置和使用体验上来说，也不难理解。
而我们要说明一点的就是，这一个大幅度的更新其实更多的是针对专业人士。一般人当然也可以体验到画质和响应、续航等性能方面的提升，但机器内能用到的功能其实也不多。像我们这种体验或者是日常使用，其实也超不过机身性能的 10%-20%。
所以，当你是停了在手持 A7M2 的状态，也希望自己有一台工作方面性能更强的机身，那能继承你整套 E 卡口系统的 A7M3 绝对是不二之选。只要对高像素和极致的高速度体育拍摄没需求，这个配置都很够用了。
但如果只是想提升下续航，或者在握持感上增添一点手感，可能加一个带双电的竖排手柄 VG-C2EM 也是一个不错的选择。二代机身加上手柄之后，续航也就跟三代机身差不多了。
当然，在一步到位的思想下，A7M3 确实也很有购买的吸引力。这个配置，其实也只能说：
买吧，不贵。
1、拍摄慢动作肯定帧率越高越好。如果不想后期的话，用A7III的S&Q就行了，视频会在机身内机型重新采样。如果需要后期的话，建议普通拍摄使用50p（PAL模式）或60p（NTSC模式），就是说尽量不要用最低帧率拍摄。
2、摄像机帧率和电流的频率异相的问题。室外拍摄当然没有事，但如果室内有交流电照明设备的话就会比较麻烦了。你会看到摄像机设备的画面不停闪烁，光圈或者快门数值不停变。当然，这种情况下就不要想着拍了，根本没法拍。
机身防抖还是很管用的，一般的广角和中焦段即使十分之一秒也能从容应对。因此拍照来说我认为可以不用上三脚架，即便是晚上，用大光圈拍摄也可以脱离三脚架。不过拍摄视频就肯定要上三脚架或者稳定器的。
3、大多数电影的视频拍摄不需要变焦，因此从虚化角度考虑可以上定焦镜头。类似35mm焦段或者100mm左右的焦段都是视频常用的焦段。大光圈镜头还是要首先考虑的，毕竟画面的主次感需要景深去交代。
定焦镜头的畸变控制能力不是变焦镜头可以比拟的。拍摄静态照片的话或许畸变不算什么，然而拍摄动态视频的话，畸变一旦严重，画面是非常昏眩的。这点建议大家慎重考虑。
