七言律诗生成器（从杜甫的《秋兴八首之三》说起，如何作一首标准的七言律诗）
- 从杜甫的《秋兴八首之三》说起，如何作一首标准的七言律诗
- 提问，求高人解答什么叫五韵七律
- 现存最古老的七言律诗是谁写的标题叫什么
- 唐诗中七言绝句和七言律诗有什么区别
要写好一首七言律诗并非一日之功，首先要从语文基础知识入手，掌握字，词，句的属性及平仄，由浅入深，然后要掌握七言律诗的的格式，严格按要求去写，值得注意的是上下两句的平仄是，一三五不论，二四六分明。二四六八句末尾的字必须押韵。三四句和五六句对仗必须工整。这是重点。
首先看看韵和律。韵是汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母加介音以外的部分，称“韵母”；韵是有和谐的节奏的。律是我国古代审定乐音高低的标准，把乐音分为六律（阳律）和六吕（阴律），合称十二律；律是古诗词的一种形式，有五律和七律两种。从“韵”和“律”的解释中看到，两者都和声音有关的；两者都和节奏有关。
再看五韵和七律。五韵，又称五音、五声。中国古代的音阶，仅用五音，即宫、商、角、徵、羽。七律是七言律诗的简称，全诗共八句，每句七个字，共计五十六个字。七律按两句一联，分为四联，分别是首联颔联颈联尾联。七律格律要求很严格，在句内平仄相间、联内平仄相对以及联之间平仄相粘等特定的平仄要求。颔联和颈联还要求对偶，当然首联和尾联在对偶上不作要求。偶数句还有押韵的要求，并且是一韵到底，不能换韵。这个押韵除了二四六八句押韵外，首句也可以押韵的。如此一来就有了一首七律五个韵句，这是一种狭义概念的五韵七律。
最后看五韵七律。由上叙述我们看到，五韵七律其实就是诗词的专用术语，就是指的诗词的平仄对仗押韵的规则。我们看到，它所有规则的使用，都是围绕音律的抑扬顿挫、都是围绕音律的节奏、都是围绕诗词音律有节奏的和谐来展开的。说穿了，就是诗词的音律美的规则。
问题：现存最古老的七言律诗是谁写的？标题叫什么？
前言
仔细观察的话，古人称为五律、七律的作品，都有很多并不是标准的格律诗。例如严羽认为古今七律第一的崔颢《黄鹤楼》就不是标准七律。
标准的五律南朝梁代就已经出现了，至于最早的七律是哪一首，真不太好说。但是沈佺期的《独不见》肯定不是第一首。
一、沈佺期《独不见》不是第一首七律
《独不见》是以七言律诗的形式写成，因为用了乐府古题，所以常常被归类为乐府诗，其实是一首标准的七言律诗：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。《独不见》
宋之问与沈佺期、杜审言对于七言律诗的贡献都不小，他们的七律注意规避了早期律诗的失粘现象。
二、失粘的七律
无论是七律还是五律，早期的格律诗大多是失粘的。在南北朝后期，有大量的失粘五言律诗，即使到了初盛唐，这种现象仍然很多。例如李白的那首《登金陵凤凰台》就是一首著名的失粘的七律：
凤凰台上凤凰游，凤【去】台空江自流。吴【宫】花草埋幽径，晋{代}衣冠成古丘。
三{山}半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
其中用【】{}框起来的两组：去vs宫，代vs山，平仄不同，就是失粘。
如果把这种不标准的七律也算入的话，至少隋唐过渡时期的斗酒学士王绩也有这样的作品：
《过程处士饮率尔成咏 》
莫道山中泉石好，莫畏人间行路难。蜀郡炉家何必闹，宜城酒店旧来宽。
杯至定知悬怪晚，饮尽祇应速唱看。但使百年相续醉，何愁万里客衣单。
这首诗失替失粘的地方多一些，但也是七律的雏形了。
三、 杜审言实为首倡
明人胡应麟说，杜审言是首创：
初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。五言则“行止皆无地”、“独有宦游人”，排律则“六位乾坤动”、“北地寒应苦”，七言则“季冬除夜”、“毗陵震泽”，皆极高华雄整。少陵继起，百代楷模，有自来矣。（ 胡应麟《诗薮》内篇）
七言诗一直不受诗人的重视，进入唐朝以后，七言诗的地位渐渐太高，一直到与五言诗分庭抗礼的地位。
胡应麟说，刚刚进入唐朝时，就没有七言律诗，是杜审言开的先河。对七言律诗贡献最大的三个人是：宋之问(约656 - 约712)、沈佺期(约656 - 约715)、杜审言(约645年-约708年)。其中杜甫的爷爷杜审言年龄最大。
杜审言的《守岁侍宴应制 》就是一首完全符合格律的七言律诗：
季冬除夜接新年，帝子王孙捧御筵。宫阙星河低拂树，殿廷灯烛上薰天。弹弦奏节梅风入，对局探钩柏酒传。欲向正元歌万寿，暂留欢赏寄春前。
不过，是不是一定比沈佺期的独不见早一些，就很难说了。
四、李世民存疑的七律
唐太宗李世民也是一位诗人，他的几首七律非常标准，反而令人生疑。
例如《赞姚秦三藏罗什法师诗》 押青韵
秦朝朗现圣人星，远表吾师德至灵。十万流沙来振锡，三千弟子共翻经。文含金玉知无朽，舌似兰荪尚有馨。堪叹逍遥园里事，空馀明月草青青。
《缺题赞》押寒韵
功成积劫印纹端，不是南山得恐难。 眼睹数重金色润，手擎一片玉光寒。炼时百火精神透，藏处千年莹彩完。 定果薰修真秘密，信心莫作等闲看。
《題白馬寺》/《题焚经台》 押灰韵
门径萧萧长绿苔，一回登此一徘徊。青牛谩说函关去，白马亲从印土来。确实是非凭烈焰，要分真伪筑高台。春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。
《缺题赞》也有人说是宋太宗赵光义的作品，或许皇帝都喜欢拜佛吧？李世民比其宋之问 、沈佺期 、杜审言 等人早几十岁，而这几首标准的七律没有见到这个时期常见的”失黏“现象，确实有些可疑。
结束语
五言律诗也是在唐朝成熟的，但是南北朝的诗人就写出了标准的五律和五言排律。
宋之问 、沈佺期 、杜审言三人，是公认的对七言律诗大力倡导的诗人。但是很难说他们写出了第一首七律。
@老街味道
七言绝句
是四句话，每句七个字。第一句话前半句表示后半句话要干啥，然后把中心表示到底就行。不需要对仗，但必须押韵。（拗救的方法同下面七律的要求相同）
七言律诗
是一三五可以拗救，就是平声位你填了仄声了，（为拗）下一步就得找一个仄声位再填一个平声救回来（为救）。最好在同一联里完成。二四六和尾字是铁定不变的。（才有一三五不论二四六分明之说）
在拗救的同时不能犯孤平和三平尾的错误。（每句话里必须有两个平声字相连，尾部不能有三个平声字相连）
无论平起或仄起的七律诗开头两个字是不能变得。
只能压平声韵（一声叫平水韵，二声叫阳韵）
每首诗共分四联即首联，额联，颈联，尾联。每联之间要相粘，而额联和颈联里的每两句话都要求对仗工整严密。（即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词）
不能出律，如平声位你填仄声而不补救回来的话，就叫出律。当然也就不能标七律标题了。
字的发声可根据一点里的一二三四声分平仄。即一二声为平，三四声为仄。
朗读方法是这样的:
平声平调莫低昂，
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
以上是我个人的学习方法，不代表任何人的观点。还望有识之士提出宝贵意见。
