七言律诗生成器（从杜甫的《秋兴八首之三》说起，如何作一首标准的七言律诗） ♂
七言律诗生成器（从杜甫的《秋兴八首之三》说起，如何作一首标准的七言律诗）
- 从杜甫的《秋兴八首之三》说起，如何作一首标准的七言律诗
- 提问，求高人解答什么叫五韵七律
- 现存最古老的七言律诗是谁写的标题叫什么
- 唐诗中七言绝句和七言律诗有什么区别
要写好一首七言律诗并非一日之功，首先要从语文基础知识入手，掌握字，词，句的属性及平仄，由浅入深，然后要掌握七言律诗的的格式，严格按要求去写，值得注意的是上下两句的平仄是，一三五不论，二四六分明。二四六八句末尾的字必须押韵。三四句和五六句对仗必须工整。这是重点。
首先看看韵和律。韵是汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母加介音以外的部分，称“韵母”；韵是有和谐的节奏的。律是我国古代审定乐音高低的标准，把乐音分为六律（阳律）和六吕（阴律），合称十二律；律是古诗词的一种形式，有五律和七律两种。从“韵”和“律”的解释中看到，两者都和声音有关的；两者都和节奏有关。
再看五韵和七律。五韵，又称五音、五声。中国古代的音阶，仅用五音，即宫、商、角、徵、羽。七律是七言律诗的简称，全诗共八句，每句七个字，共计五十六个字。七律按两句一联，分为四联，分别是首联颔联颈联尾联。七律格律要求很严格，在句内平仄相间、联内平仄相对以及联之间平仄相粘等特定的平仄要求。颔联和颈联还要求对偶，当然首联和尾联在对偶上不作要求。偶数句还有押韵的要求，并且是一韵到底，不能换韵。这个押韵除了二四六八句押韵外，首句也可以押韵的。如此一来就有了一首七律五个韵句，这是一种狭义概念的五韵七律。
最后看五韵七律。由上叙述我们看到，五韵七律其实就是诗词的专用术语，就是指的诗词的平仄对仗押韵的规则。我们看到，它所有规则的使用，都是围绕音律的抑扬顿挫、都是围绕音律的节奏、都是围绕诗词音律有节奏的和谐来展开的。说穿了，就是诗词的音律美的规则。
问题：现存最古老的七言律诗是谁写的？标题叫什么？
前言
仔细观察的话，古人称为五律、七律的作品，都有很多并不是标准的格律诗。例如严羽认为古今七律第一的崔颢《黄鹤楼》就不是标准七律。
标准的五律南朝梁代就已经出现了，至于最早的七律是哪一首，真不太好说。但是沈佺期的《独不见》肯定不是第一首。
一、沈佺期《独不见》不是第一首七律
《独不见》是以七言律诗的形式写成，因为用了乐府古题，所以常常被归类为乐府诗，其实是一首标准的七言律诗：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。《独不见》
宋之问与沈佺期、杜审言对于七言律诗的贡献都不小，他们的七律注意规避了早期律诗的失粘现象。
二、失粘的七律
无论是七律还是五律，早期的格律诗大多是失粘的。在南北朝后期，有大量的失粘五言律诗，即使到了初盛唐，这种现象仍然很多。例如李白的那首《登金陵凤凰台》就是一首著名的失粘的七律：
凤凰台上凤凰游，凤【去】台空江自流。吴【宫】花草埋幽径，晋{代}衣冠成古丘。
三{山}半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
其中用【】{}框起来的两组：去vs宫，代vs山，平仄不同，就是失粘。
如果把这种不标准的七律也算入的话，至少隋唐过渡时期的斗酒学士王绩也有这样的作品：
《过程处士饮率尔成咏 》
莫道山中泉石好，莫畏人间行路难。蜀郡炉家何必闹，宜城酒店旧来宽。
杯至定知悬怪晚，饮尽祇应速唱看。但使百年相续醉，何愁万里客衣单。
这首诗失替失粘的地方多一些，但也是七律的雏形了。
三、 杜审言实为首倡
明人胡应麟说，杜审言是首创：
初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。五言则“行止皆无地”、“独有宦游人”，排律则“六位乾坤动”、“北地寒应苦”，七言则“季冬除夜”、“毗陵震泽”，皆极高华雄整。少陵继起，百代楷模，有自来矣。（ 胡应麟《诗薮》内篇）
七言诗一直不受诗人的重视，进入唐朝以后，七言诗的地位渐渐太高，一直到与五言诗分庭抗礼的地位。
胡应麟说，刚刚进入唐朝时，就没有七言律诗，是杜审言开的先河。对七言律诗贡献最大的三个人是：宋之问(约656 - 约712)、沈佺期(约656 - 约715)、杜审言(约645年-约708年)。其中杜甫的爷爷杜审言年龄最大。
杜审言的《守岁侍宴应制 》就是一首完全符合格律的七言律诗：
季冬除夜接新年，帝子王孙捧御筵。宫阙星河低拂树，殿廷灯烛上薰天。弹弦奏节梅风入，对局探钩柏酒传。欲向正元歌万寿，暂留欢赏寄春前。
不过，是不是一定比沈佺期的独不见早一些，就很难说了。
四、李世民存疑的七律
唐太宗李世民也是一位诗人，他的几首七律非常标准，反而令人生疑。
例如《赞姚秦三藏罗什法师诗》 押青韵
秦朝朗现圣人星，远表吾师德至灵。十万流沙来振锡，三千弟子共翻经。文含金玉知无朽，舌似兰荪尚有馨。堪叹逍遥园里事，空馀明月草青青。
《缺题赞》押寒韵
功成积劫印纹端，不是南山得恐难。 眼睹数重金色润，手擎一片玉光寒。炼时百火精神透，藏处千年莹彩完。 定果薰修真秘密，信心莫作等闲看。
《題白馬寺》/《题焚经台》 押灰韵
门径萧萧长绿苔，一回登此一徘徊。青牛谩说函关去，白马亲从印土来。确实是非凭烈焰，要分真伪筑高台。春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。
《缺题赞》也有人说是宋太宗赵光义的作品，或许皇帝都喜欢拜佛吧？李世民比其宋之问 、沈佺期 、杜审言 等人早几十岁，而这几首标准的七律没有见到这个时期常见的”失黏“现象，确实有些可疑。
结束语
五言律诗也是在唐朝成熟的，但是南北朝的诗人就写出了标准的五律和五言排律。
宋之问 、沈佺期 、杜审言三人，是公认的对七言律诗大力倡导的诗人。但是很难说他们写出了第一首七律。
@老街味道
七言绝句
是四句话，每句七个字。第一句话前半句表示后半句话要干啥，然后把中心表示到底就行。不需要对仗，但必须押韵。（拗救的方法同下面七律的要求相同）
七言律诗
是一三五可以拗救，就是平声位你填了仄声了，（为拗）下一步就得找一个仄声位再填一个平声救回来（为救）。最好在同一联里完成。二四六和尾字是铁定不变的。（才有一三五不论二四六分明之说）
在拗救的同时不能犯孤平和三平尾的错误。（每句话里必须有两个平声字相连，尾部不能有三个平声字相连）
无论平起或仄起的七律诗开头两个字是不能变得。
只能压平声韵（一声叫平水韵，二声叫阳韵）
每首诗共分四联即首联，额联，颈联，尾联。每联之间要相粘，而额联和颈联里的每两句话都要求对仗工整严密。（即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词）
不能出律，如平声位你填仄声而不补救回来的话，就叫出律。当然也就不能标七律标题了。
字的发声可根据一点里的一二三四声分平仄。即一二声为平，三四声为仄。
朗读方法是这样的:
平声平调莫低昂，
七言律诗（唐朝）的特点及其语言风格 ♂
七言律诗（唐朝）的特点及其语言风格
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律诗的最大特点是对仗工整押韵严密 诗的风格跟作者所处的年代背景和作者本身的经历紧密相连。 欣赏这种诗最好的办法是看他的颔联和尾联，联系作者的身世 时代大致是可以退出他想表达的情感 只要把握住情感走向就能大致分析诗了。看这首：《蜀相》 杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。前两联都是在写景，从三顾频烦天下计开始写重点，讲的是刘备三顾茅庐请诸葛亮出山的故事，文辞切切。写诸葛亮的鞠躬尽瘁死而后已，诗本身是在写诸葛亮但又在写自己的怀才不遇。。。
七言古诗和七言绝句的区别是句子数量不同、起源不同、格律不同。它们看起来十分相似，但是两者之间各有各的特点。
七言绝句是中国传统诗歌中的一种体裁，属于近代诗范畴。七言绝句看起来很简单，但是从押韵、粘对等多个方面来说，七言绝句还是有着很多严格的格律要求。七言绝句历史渊源悠久，起源于南朝乐府歌行或北朝乐府明朝，但是最终定型和成熟发展是在唐代。七言绝句在唐代和宋代的时候十分流行，有着很多著名的代表作，如《观潮有感》等等。同时七言绝句的题材也十分的多样，怀古、抒情、议事等等。不仅如此，七言绝句还给后人留下了很多名篇佳句，也是诗歌中最受欢迎的样式之一。
七言古诗简称为七古。它与七言绝句看起来很相似，很多人也会把这两个古诗体裁弄混，但是七言古诗和七言绝句有着各自的特点。七言古诗是古代诗歌中最活泼、最自由和最具有表现力的一种诗歌形式。七言古诗虽然篇幅长但是它用韵灵活。七言古诗全篇以七个字为主。七言古诗起源于民谣，文学风格也有着自己的风格，七古的风格更加偏向于端正浑厚、庄重典雅。它还有自己的风格章法，适用于仄起平收，以仄韵和平韵交替，四句换一韵，在创作的过程中有着很多的讲究和学问。
七言古诗和七言绝句的区别有以下几点：首先最简单的一个区别就是数量上的不同。七言绝句每一首都是四句；律诗通常都是规定为八句，同时也存在其他的情形，也有小律和长律的区别。其次两者的起源也不同。绝句起源于南朝乐府而七言古诗则起源于民谣。最后两者的格律也存在不同点。七言律诗格律严密，要求整齐划一；绝句就更加的严格和讲究。
虽然两者存在一定的区别但是都有着各自的特点。
律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，那么七言律诗的特点是什么呢？
1、 每行7个字。
2、 一共有8行，每两句为一联，共四联。
3、 按照韵律书上的韵脚押韵。
4、 分首联、颔联、颈联和尾联，第三，四，五，六行要工整对仗。
5、 同时要严格执行平仄要求（有书可供参考）。
以上的就是关于七言律诗的特点是什么的内容介绍了。
1、篇幅固定
每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。
2、押韵严格
全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。
3、讲究平仄
即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。
4、要求对仗
颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。
扩展资料
七言律诗也有四种平仄格式,这四种平仄格式也是来源于前面讲过的七言格律诗的四种平仄基本句型。对照五言律诗来看，也可以简单地看作是在五言律诗的基础上，每句的前面加上了两个与后面两字平仄相反的字。
A.平平仄仄平平仄(平起仄收式)
B.仄仄平平仄仄平(仄起平收式)
C.仄仄平平平仄仄(仄起仄收式)
D.平平仄仄仄平平(平起平收式)
在五言的a、b、c、d四个句型的前面,加上两个与五言开头两字平仄相反的字以后，原来五言a句的“仄起”在七言的A句中就变成了“平起”。
依此类推,七言的B句变成了“仄起”，C句变成了“仄起”，D句变成了“平起”。而结尾的“仄收”、“平收”依然不变。把这四种基本句型，按照前面讲过的要求进行不同顺序的搭配，就得到了七言律诗的四种不同的平仄格式。
参考资料来源：百度百科-七言律诗
1、七言律诗每句七字，共八句。
2、七言律诗对字的平仄有细致的要求，且须严格遵守粘对规范，此处因内容繁琐此处不赘述。
3、七言律诗颔联（第二联）和颈联（第三联）两联需要对仗。
3、七言律诗有押韵要求，要求一韵到底，中途不得换韵。
4、七言律诗要求偶句押韵，押平声韵，用韵参考《平水韵》。
5、七言律诗的第一句也有可能押韵，如押韵，第一句还可以邻韵入韵。
七言律诗是诗歌载体之一，因为每首诗都由八句组成，每句七个字，格律十分严格，因此被称为七言律诗。据记载，七言律诗最早起源于南朝齐永明时期，后来到唐朝时期逐渐发展成熟，其实大家应该都有读过唐代诗人著写的七律，其意境、风格都属顶尖作品。这次就来为大家介绍下七言律诗的特点，还有10首七律的赏析，感兴趣的朋友就一起来看看吧，说不定就有你喜欢的。
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整理：盛唐辉煌
在唐代，七律佳作频出。
七律诗格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。
七律诗起源于南朝，初唐定型，到杜甫手中成熟。
今天，诗词君总结10首唐代经典的七律诗，首首经典，每一首都有一个千古名句，你喜欢哪一首呢?
《黄鹤楼》
唐·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
这是一首吊古怀今之作，全诗虽不协律，但音节嘹亮而不拗口，信手而就，一气呵成;情景交融，意境深远。
“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”景寓情中，意中有象。仙人乘鹤、杳然而去，永不复返，仙去楼空，唯留天际白云，千载悠悠。既有岁月不再，世事茫茫的感慨，又隐隐透出黄鹤楼莽苍的气象和英姿，令人遐想。
南宋·严羽《沧浪诗话》：唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。
《登高》
唐·杜甫
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦，此诗语言精练，通篇对偶，充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已达圆通之境。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”被誉为“古今独步”的“句中化境”。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。
清·杨伦《杜诗镜铨》：高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。
《积雨辋川庄作》
唐·王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
此诗描绘了夏日久雨初停后关中平原上美丽繁忙的景象，全诗写景生动真切，生活气息浓厚，如同一幅淡雅的水墨画，清新明净，形象鲜明，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
《赠阙下裴舍人》
唐·钱起
二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
这是一首投赠诗，是作者落第期间所作，献诗给在朝姓裴的中书舍人。全诗富丽精工，又不流于藻饰堆砌，十分难得。
“献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪”一方面写出自己请求裴舍人援引之意;另一方面又对戴华簪的舍人寄予羡慕、恭维之情。这一句尽管说得很委婉，但诗人那种“求田问舍”的情状，则细致入微地表达出来了，意思说得很清楚，但言语含蓄婉转，保持了一定的身份。
《九日齐山登高》
唐·杜牧
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣?
唐会昌五年(845)张祜来池州拜访杜牧，因二人都怀才不遇，同命相怜，故九日登齐山时，感慨万千，遂作此诗。
“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”为唐诗名句，夹叙夹议，写出了诗人矛盾的心情。“难逢”、“须插”的言外之意是应把握当前及时行乐，不要无益地痛惜流光，表现了一种通达的生活态度。
《长沙过贾谊宅》
唐·刘长卿
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知?
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯!
此诗通过对汉代文学家贾谊不幸遭遇的凭吊和痛惜，抒发了诗人自己被贬的悲愤与对当时社会现实的不满情绪。全诗意境悲凉，真挚感人，堪称唐人七律中的精品。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”将刘长卿彷徨喟叹的心情寓情于景，秋草独行，寒林日落，悲凉的景透路出诗人的伤怀。
《唐诗笺要》：怨语难工，难在澹宕婉深耳。“秋草”、“湘水”二语，尤当隽绝千古。
《秋兴八首·其一》
唐·杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
《秋兴八首》是唐代宗大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。
清代黄生《杜诗说》：杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。
《咸阳城东楼》
唐·许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
此诗用云、日、风、雨层层推进，又以绿芜、黄叶来渲染，勾勒出一个萧条凄凉的意境，借秦苑、汉宫的荒废，抒发了对家国衰败的无限感慨。
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，云起日沉，雨来风满，动感分明;“风为雨头”，含蕴深刻。
此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
《晚次鄂州》
唐·卢纶
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。
旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。
由于战乱，诗人被迫浪迹异乡，流徙不定，曾作客鄱阳，南行军中，路过三湘，次于鄂州，而写了这首诗。
“估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生”历来为人赞颂，写尽江行之景，船夫夜语，令人备称亲切。《昭昧詹言》：三、四兴在象外，卓然名句。
《利州南渡》
唐·温庭筠
澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
这首诗描写行旅在利州南渡时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。
“数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞”色彩清丽，静中有动，栩栩如生，令人吟咏不绝。
《精选评注五朝诗学津梁》：高旷贞优之致，落落不群。
七言律诗的特点：
1、 整：每句字数整齐.
2、俪：要求在诗歌中使用骈俪，即使用对仗。
2、 叶：指奇偶两句的平、仄是依次相对的。
4、韵：指古诗只能押平声韵。
5、谐：是指全篇的平仄有较严格的规定。
6、度：指全篇文字是一定的。
实际上，律诗最重要的，只有四个关键：
1、 每首限定八句，七律共五十六字。(其开头两句称为首联，中间两句称为颔联，下面两句称为颈联，最后一句又称尾联)
2、 只能押平声韵。
3、 每句的平仄，包括句与句的平仄，都有严格的规定。
4、 每篇必须有对仗，除首尾两联外，中间各联都必须对仗。
律诗的特点有：1、句数固定；2、押韵严格；3、讲究平仄；4、要求对仗。
1、句数固定：律诗对于句数和字数的要求较为严格，一般一首诗有八句，每句五字或七字，五字的称为五言律诗，七字的称为七言律诗。这八句中，两句为一联，共有四联，分别为首联、颔联、颈联、尾联。如果一首诗超过八句，就被称为排律或长律。
2、押韵严格：律诗押韵严格，一般押平声韵，且一韵到底，中间不得换韵。律诗的押韵有固定位置，一般为偶数句押韵。正是因为这些有规律的韵脚，使律诗朗朗上口，易于吟诵。
3、讲究平仄：律诗中的平仄有特定格式，讲究粘和对，一般一联内讲对，两联间讲粘。
4、要求对仗：律诗要求诗句对仗工整，语法相同，一般情况下，第三、四句；第五、六句必须对仗，如果这两联没有对仗，或者对的不好，就不能称为律诗。
律诗的特点有：句数固定、严格押韵、讲究平仄、要求对仗。
律诗通常每首八句，超过八句的，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系。
律诗句子字数整齐划一，每句或五言，或七言，分别称五言律诗、七言律诗。五律规定每句五字，全首共四十字；七律规定每句七字，全首共五十六字字。还有每句六字，全首四十八字的，称六言律诗，传世作品极少。
押韵严格
律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。
律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
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